同志电影里,这25个绝美画面让人过目难忘

云图
云图

 

去年有外媒总结最美的电影画面,洋洋洒洒列出一百多部片却没有一部同志电影。细想之下我觉得可以理解:“美”是一种主观的概念,看到两个同性接吻,少数人会觉得美,部分人能做到接受,更多的人、大多数人则是感到恶心。由这些人构成我们社会的主体来定义最美的电影画面,怎么可能觉得同志电影是美的呢?这让我想起国外某个同志电影节的宣传语:”Obscene To Some. Beautiful To Us.” ——“你们的下流,我们的美丽”。这篇文章就是想抛砖引玉,选出光影世界中可能被一些人漠视、但却属于性小众的美丽。

 

本文涉及全部为同志电影,有的称不上经典,但它们拥有(在我看来)最美的电影画面。我把同志电影定义为以同志为主角或以同志情节为主线的电影,像《云图》就不算同志电影,但它拥有最震撼绝美的画面,所以我把它单独作为了封面。

 

新女友
新女友

25、《新女友》

 

欧容把这一幕拍得很神圣,画面只有灰和白两种素净颜色。男主既是在跟爱妻道别,也是在唤醒内心的变装欲望。冰冷的停尸间,他虔诚抚摸妻子的胴体,为她穿上婚纱,完成从爱她到成为她的转变。

 

《神秘肌肤》
《神秘肌肤》

24、《神秘肌肤》

 

这是我印象中最美的囧瑟夫。格雷格·阿拉基使用了倒三角的构图,让观众注意到少年男妓雾气迷蒙的眼睛,配上青春纤细的身体,就像一颗诱人犯罪的青苹果;而来自嫖客的那只肥硕的手,正象征着成人世界对纯真的玷污。

 

《蓝》 
《蓝》 

23、《蓝》

 

从头到尾蓝屏,这就是德里克·贾曼留给世人的最后遗产。这位艺术全才已经被艾滋折磨得双目失明,于是他使用了前无古人的实验性手法,将“宇宙的颜色”贯穿全片;也正因为这一成不变的蓝,我们的听觉反而被放至最大,可以静下心来听他临别呓语。

 

《幻想之爱》 
《幻想之爱》 

22、《幻想之爱》

 

作为少年成名的导演,多兰对美有着超出同侪的观察力。这个画面中男女服装带来图案(简/繁)和色彩(冷/暖)的对比,同时又容纳在一把绛红小雨伞下,虚焦远景衬出小小的可爱和大大的自恋。

 

《萌动》
《萌动》

21、《萌动》

 

电影结尾这个镜头确实给人以萌动的心情。就像没有受过伤,就像没有分过手,就像可以这样一直坐很久很久;然而日光和云霞又暗示着一切将逝,光线从这个角度看正好被他们噙在嘴角,像借位的吻。

 

 

《烈焰焚币》 
《烈焰焚币》 

20、《烈焰焚币》

 

外面是枪林弹雨,身边是成堆钞票,熊熊火光中两人贪婪的抚摸亲吻,像是要将整个生命通过手和嘴灌输给另一个人。可能正因为彼此都到了生命尽头,才会有这样的焚心以火。同志电影最阳刚、最荡气回肠的场面。

 

《爱在暹罗》 
《爱在暹罗》 

19、《爱在暹罗》

 

和上一张正好相反,这是最温柔、最含蓄的吻。两个两小无猜的男孩,他知道他的寂寞,他为他写了情歌。当他望着他时,心情就像临考的学生,而他直接给了他100分。“我们不能在一起,但这并不代表我不爱你。”

 

《天鹅绒金矿》 
《天鹅绒金矿》 

18、《天鹅绒金矿》

 

托德·海因斯这部电影堪称华丽摇滚的视听盛宴,有着太多性感妖艳的画面。考虑到几乎所有画面都需要摇滚配乐助兴,开场这个超现实布景反而美得更直接,它也是对同志文豪王尔德童年的致敬。

 

《欲望法则》 
《欲望法则》 

17、《欲望法则》

 

与后期偏重女性题材不同,阿莫多瓦处女作带着喷薄的荷尔蒙气息。这个镜头除了姿势充满占有欲外,颜色配置也很瞩目:红色和白色把画面大致等分,头顶和脚底是遥相呼应的孔雀蓝——阿莫多瓦对颜色的掌控让人联想到他的同胞毕加索。

 

《我杀了我妈妈》 
《我杀了我妈妈》 

16、《我杀了我妈妈》

 

多兰用处女作奠定了他的慢镜MV美学风格。有句话说妈妈是每个男孩梦中的新娘,在枫树林里儿子追逐着身穿婚纱的母亲,而她身上没有岁月的痕迹,没有任何责任和承诺,可以奋力甩开儿子的手去过自己想要的生活…

 

 

《爱森斯坦在瓜纳华托》 
《爱森斯坦在瓜纳华托》 

15、《爱森斯坦在瓜纳华托》

 

格林纳威这部电影太让人眼花缭乱了,正因为镜头运动和多变,要选出最美画面其实很难。扔鞋这张只是参考,请注意人和建筑的有趣对称。(那个把人看呆的天台环绕长镜头才是无法截图的美有没有!)

 

《沙漠妖姬》 
《沙漠妖姬》 

14、《沙漠妖姬》

 

被恐同涂鸦羞辱的大巴车在红土黄沙的澳洲沙漠奔驰,银装亮片的女王在车顶表演只属于自己的变装秀。歌声和飘带迎风飒飒,那是最飞扬跋扈的我行我素。

 

《周末时光》 
《周末时光》 

13、《周末时光》

 

两个男人,认识不过一个周末,在昏黄灯光的窗口拥抱、接吻。天很高,星很少,脚下是寂寞城市的万家灯火。一个远远的长镜头,却让人莫名贴近。“就从你看到我开始说起好了。”

 

《丹麦女孩》 
《丹麦女孩》 

12、《丹麦女孩》

 

整部电影被汤姆·霍珀拍得像一幅美轮美奂的油画,而这个镜头是最能体现人画合一的一幕。当小雀斑下意识的抱紧裙纱,恍惚出神的表情就像被画中女孩平行附体。

 

《阿黛尔的生活》 
《阿黛尔的生活》 

11、《阿黛尔的生活》

 

参天大树和长凳在电影中出现了三次,从初见、到热恋、再到孓然一身,不变的景致见证了感情绽放到荼蘼的全过程。在图中这一幕后的若干年,阿黛尔再次来到公园,独自躺在长凳上听沙沙落叶声,起风了…

 

 

《不良教育》 
《不良教育》 

10、《不良教育》

 

依然是阿莫多瓦,但技巧更加纯熟。歌唱“月亮河”的男孩为躲避神父侵犯把头磕破了。鲜血流下的瞬间他的脸也被切开,像日本能剧脸谱般一分为二,带着惊悚的罪恶感将观众从过去拉回现在。

 

《双面劳伦斯》 
《双面劳伦斯》 

9、《双面劳伦斯》

 

五颜六色的缎布以秒速5毫米的身姿在天空飞舞。对弗蕾德和变性男友劳伦斯来说,这像是充满电力的宣言:我们依然还爱着!多兰用奇妙的构图讲述性取向和性身份的不同。

 

《我生命中的男人》 
《我生命中的男人》 

8、《我生命中的男人》

 

同志背着直男穿过大片向日葵花田。快到小屋时直男悄悄把头靠在了同志的肩膀上,有点温柔又有点害羞,那一刻的情怀与欲望无关。

 

《我自己的爱达荷》 
《我自己的爱达荷》 

7、《我自己的爱达荷》

 

跑动的流云、望不到尽头的公路、从天而降的房子、溯流而上的大马哈鱼,这部电影有着太多诗意的画面,然而这一幕却是永远的痛:真希望电影外的瑞凡是以这样的方式离开…

 

 

《单身男子》 
《单身男子》 

6、《单身男子》

 

服装设计师出身的汤姆·福特对颜色有着敏锐的触觉:失去爱人的现实被调得黯淡无光,一旦回忆和美好事物触发又会呈现出无比鲜活的娇艳。两个16年恋人如此相处的画面,是无数同志对爱情的终极憧憬。

 

《时时刻刻》 
《时时刻刻》 

5、《时时刻刻》

 

床上是待分娩的新生命,床下是象征死亡的海水,史蒂芬·戴德利拍出了女同主妇的内心交战。被异性恋婚姻所困的她原本打算去旅馆自杀,结果做出了一个让她后悔终生的决定——活着。

 

《米尔克》 
《米尔克》 

4、《米尔克》

 

这部平权史诗大多数镜头都拍得很平实,只有在电话召集这里出现了变奏。五颜六色的背景格中每个人都在打电话,每个人都在为提案奔走:这个集腋成裘的画面正是美国同志群体走到今天的力量写照。

 

《莫里斯》 
《莫里斯》 

3、《莫里斯》

 

这是80年代能拍出的最好同志电影,百转千回的爱情如饮醇酒。上下紧扣的两只手,让人联想到“创世纪”中上帝度给亚当灵魂的手指——在这里,则是他们唤醒了彼此。

 

《断背山》 
《断背山》 

2、《断背山》

 

可能有人更喜欢最后的衬衫和明信片,但这幕却让人看到了李安导演将东方美学潜移默化代入西片的尝试。恩尼斯无处发泄的痛苦在妻子眼中就像狰狞的怪兽,也只有华语观众才能更加体会到那种人比烟花还寂寞的心情吧?

 

《春光乍泄》 
《春光乍泄》 

1、《春光乍泄》

 

布宜诺斯艾利斯的天台,黎耀辉埋头修理屋顶,何宝荣抬头仰望天空,一副振翅欲飞的表情。这是最异国情调的王家卫,也是最率性自我的张国荣。当爱变成牢笼,他会选择像无脚鸟那样的死在风中。

 

本文来自豆瓣用户同志亦凡人中文站的日记

并首发于公众号:QAF中文站(qafone_co)

 

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